Архив

Медиатизация игрового опыта на примере российского видеоблогинга

Даниил Лапин, Борис Калимулин, Даниил Хомич

Ссылка для цитирования: Лапин Д.А., Калимулин Б.Б., Хомич Д.А. Медиатизация игрового опыта на примере российского видеоблогинга // Меди@льманах. 2023. № 5 (118). С. 43−51. DOI: 10.30547/mediaalmanah.5.2023.4351



УДК 793.7+004.382:004.77-051
DOI: 10.30547/mediaalmanah.5.2023.4351
EDN: TKLRIL

© Лапин Даниил Андреевич
кандидат филологических наук, старший преподаватель кафедры теории и экономики СМИ факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова (г. Москва, Россия), dlapin.phd@yandex.ru

© Калимулин Борис Борисович
аспирант кафедры новых медиа и теории коммуникации факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова (г. Москва, Россия), bkalimulin@mail.ru

© Хомич Даниил Алексеевич
аспирант кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова (г. Москва, Россия), Dkhomich.study@yandex.ru

Ключевые слова: игровая индустрия, видеоблогинг, контент-анализ, видеоплатформы, YouTube и Twitch.

Активное развитие рынка видеоигр за последние годы, а также стремительный рост его потребителей, спровоцировали появление ниши игрового видеоблогинга на большинстве современных видеоплатформ. Цель данной статьи – проанализировать и описать особенности отечественного игрового видеоблогинга как формы медиатизации игрового опыта и институционализировать его.

 

Предпосылки исследования и его актуальность

Игровая индустрия привлекает внимание исследователей на протяжении более чем 20 лет. Ученые неоднократно пытались институционализировать понятие «видео­игра» (Aerseth, 1997; Bogost, 2009), определить составные элементы индустрии видео­игр, изучить ее экономические аспекты и профессиональные траектории, оценить роль искусственного интеллекта и выявить особенности развития отечественной игровой индустрии. В сфере медиаисследований до недавнего времени тема видеоигр была непосредственно связана только с видеоблогингом. Этой теме были посвящены работы А.А. Селютина (2018), Б.Б. Кипкеевой (2023), А.В. Болотнова (2021), О.Р. Чулкова (2017), Ю.Г. Доронина (2018) и Д.А. Байдалы (2017). Однако в их трудах основной акцент сделан на видеоблогах как разновидности новых медиа, причинах их популярности и жанровом разнообразии, а также на видеоблогинге как пло­щадке для развития гражданской журналистики и предпочтениях молодежной аудитории в этой сфере.

В данной статье предпринимается попытка рассмотреть видеоигры как основу для создания блогерского контента и институционализировать игровой видеоблогинг как специфическую практику создания контента (блогеры выстраивают видеоряд, опираясь в первую очередь на содержание видеоигр, дополняя его своей интерпретацией).

Анализ рынка видеоигр в России и мире показал, что данная сфера становится все более актуальной для потребителей. «На рынке увеличилось количество устройств, предназначенных для игр. Более того, увеличилось время, которые геймеры проводят за играми», – отмечают И.С. Клюева, А.И. Корыткина, К.К. Егорова (2016: 68). Дальнейшее изучение игровой ниши отечественного видеоблогинга продемонстрировало, что аудитория готова потреблять не только видеоигры как первичный контент, но и видео, посвященные им, – как вторичный.

 

Отечественный рынок видеоигр

История игровой индустрии насчитывает более 50 лет. За это время видеоигры из примитивных проектов с маленьким набором механик и почти полным отсутствием графики (например, Spacewar! – одна из первых компьютерных игр) трансформировались в многоуровневые произведения с внушительным количеством способов взаимодействия с игровым миром и реалистичным дизайном окружения (как, например, проект Starfield). Вместе с развитием технологий формировалась постоянная аудитория, для которой видеоигры становились неотъемлемой частью досуга.

На современном этапе своего развития отечественный рынок видеоигр стремительно развивается. Согласно данным НАФИ, в 2022 г. на регулярной основе в видеоигры играли порядка 88 млн россиян (60% населения)¹. Это количество более чем в три раза превышает количество игроков в 2018 г. Важно отметить, что понятие «игрок», изначально подразумевавшее категорию лиц, для которых видеоигры – основной вид досуга, сегодня расширилось. Теперь игроками можно называть тех, кто лишь эпизодически тратит время на видео­игры вне зависимости от платформы (ПК, игро­вая консоль, планшет, смартфон). При этом заметна разница в количестве часов, отведенных на видеоигры: заядлые игроки тратят на свое увлечение 3–4 ч в день, остальные – 3–5 ч в неделю². Более того, стоит отметить, что игроки на мобильных устройствах составляют большую часть аудитории современных видеоигр: 74% россиян в 2022 г.³

Что касается производителей игрового контента в России, то здесь можно отметить существенные изменения в их доходах. Несмотря на то, что эксперты зафиксировали значительное развитие экономики игровой индустрии (Клюева, Корыткина, Егорова, 2016), в 2022 г. доходы отечественного видеоигрового рынка упали более, чем на 20% по сравнению с предыдущим годом⁴. В частности, это связано с тем, что большинство зарубежных дистрибьюторов (Steam, PS Store, Xbox Game Pass и т.д.) ограничили доступ отечественным студиям и игрокам к своим платформам. Вместе с этим большая часть зарубежных производителей видеоигр (Blizzard, Ubisoft, Activision и пр.) также покинула отечественный рынок, что привело к значительному сокращению проектов, доступных российской аудитории. Таким образом, отечественный рынок видеоигр находится в процессе трансформации: предприняты попытки создания собственных платформ дистрибуции (VK Play Store), а также собственных игровых проектов высокого уровня (Atomic Heart, «Смута», Tales of Bayun).

 

Игровой видеоблогинг в России

Тем не менее нельзя сказать, что интерес отечественных игроков к зарубежным игровым проектам снизился. Российская аудитория активно потребляет видеоконтент, посвященный играм, на платформах YouTube, Rutube, Twitch и VK Play Live. За счет этого аудитория не только формирует свой собственный игровой опыт, проходя видео­игру, но и дополняет его игровыми знаниями и эмоциями создателей видеоконтента.

Подобный вид взаимодействия с видеоигровым контентом стал возможным благодаря широкому распространению технологий и Интернета, а также последу­ющей медиатизации разных сфер жизни и формированию «человека медийного». Е.Л. Вартанова детерминирует это понятие как «член общества, бытие которого определяется и в значительной степени формируется содержанием СМИ как продуктом, производимым отдельной отрас­лью современной экономики, медиаиндустрией и потребляемым в процессах массовой/социальной коммуникации, а также коммуникационными отношениями и интересами индивида» (Вартанова, 2009). В контексте исследования игровой индустрии возможно говорить о том, что концепция «человека медийного» расширилась, т.к. видеоигры относятся к самостоятельному сегменту экономики, создающему новые контексты и смыслы. Стоит отметить, что на протяжении долгого времени, благодаря появлению смартфонов, ПК и домашних игровых консолей, процесс игры оставался сугубо индивидуальным для каждого пользователя. Обмен игровым опытом мог происходить на специализированных форумах или в тематических сообществах в социальных сетях. Однако с развитием платформ для обмена видеоконтентом, на которых индивидуальность каждого участника приобретала дополнительную ценность для аудитории, трансляция личной жизни стала одной из ключевых тенденций. Постепенно медиатизация как «опосредование любого акта коммуникации с помощью медиа» (Гуреева, 2016: 200) стала частью и сообщества игроков – на видео­платформах появились ролики, посвященные видеоиграм, их прохождению или обозрению. Поэтому можно говорить о медиакоммуникационной составляющей игровой индустрии, включающей в себя работу с аудиторией, взаимодействие с игроками и маркетинговое сопровождение выпускаемых видеоигр.

В рамках данного исследования предлагается использовать термин «медиатизация игрового опыта», подразумевающий представление широкой аудитории индивидуального игрового процесса и эмоций, получаемых от него. Этот процесс приводит к актуализации и распространению эффекта «младшего брата», обозначающего индивида, который не имеет возможности влиять на процесс прохождения видеоигры и является лишь эмоционально вовлеченным наблюдателем за процессом игры другого индивида. Подобный эффект позволяет говорить о сформировавшемся сегменте игрового видеоблогинга, который не только является частью популярных видеохостингов (YouTube, Rutube), но и имеет собственные узкотематические видеоплатформы (Twitch, VK Play Live).

По данным WebTribunal, в 2023 г. насчитывается более 600 млн блогов в мировом Интернете⁵, из них более 60 млн приходится на видеоблогеров с видеоплатформы YouTube и более 10 млн стримеров с Twitch.tv⁶. Важно отметить, что по последним официальным данным на конец 2020 г., на видеоплатформе YouTube было более 40 млн активных игровых каналов⁷ (под «игровым каналом» подразумевается YouTube-канал, на котором присутствуют игровые видеоролики в жанрах летсплея⁸ (Лущиков, Терских, 2018: 62)), игровой обзор и т.п. Стриминговая платформа Twitch изначально создавалась как площадка для игровых видеоблогеров, и на ней зарегис­трировано более 10 млн стримеров.

 

Методика исследования

В данном исследовании рассматриваются четыре самые популярные и самые крупные в России видеоплатформы для игрового видеоблогинга: YouTube, Twitch, Rutube и VK Play Live. Изначально предполагалось, что видеоконтент российских игровых блогеров равномерно распределяется между этими видеоплатформами. Однако в ходе сбора данных и проведения контент-анализа было выявлено, что YouTube и Twitch являются лидерами и делят основную аудиторию между собой, в то время как Rutube и VK Play Live пока что не способны составить конкуренцию зарубежным оппонентам в отечественном интернет-пространстве.

Статистика Twitch представлена в основном через ресурс TwitchTracker, который обновляет ее каждую неделю и не дает никакой статистики за прошедшие годы, поэтому данные подсчитывались за период, установленный временными рамками исследования. Подсчет осуществлялся через выявление процентного соотношения количества зрителей трансляций, посвященных играм, вошедших в выборку, к общему числу зрителей всех трансляций по видео­играм на платформе.

Невозможность включения в выборку данных с Rutube связана с отсутствием официальной открытой статистики на плат­фор­ме. Более того, информация о коли­чест­ве просмотров видео, а также о реакциях на видео отключена на многих кана­лах. Отсутствие выборки с платформы VK Play Live обусловлено ее «возрастом». YouTube, Twitch и Rutube существуют в меж­ду­народном интернет-прост­ранст­ве более десяти лет, в то время как VK Play Live функционирует чуть больше года. Пока не представляется возможным делать какие-либо выводы относительно эффективности распростра­нения и продвижения платформой пользовательского контента (User Generated Content, UGC).

По этим причинам в выборку исследования вошли десять ведущих игровых YouTube-каналов России с контентом, посвященным разным видеоиграм. Каналы отбирались исходя из количества подписчиков и общего количества просмотров на них. Оценивалась роль блогера (делился ли блогер эмоциями как игрок или обозревал игру в роли эксперта) и жанровое разнообразие видеороликов на канале. Временные рамки исследования: сентябрь 2022 г. – сентябрь 2023 г. Топ-10 каналов, вошедших в выборку, данные по количеству их подписчиков, общему количеству роликов на канале и их просмотрам указаны в таблице 1.

 

Таблица 1. Топ-10 игровых видеоблогеров России, 2023 г.

Источник: составлено авторами.

 

Помимо каналов были отобраны пять самых популярных жанров видеоигр: шутер⁹, приключение, симулятор, MOBA (Multiplayer Online Battle Arena), спорт; и пять видеоигр, возглавляющих рейтинг популярности в своем жанре. Формирование списка топ-5 игр (см. табл. 2) было обусловлено количеством проданных копий игры, игр в серии (включая дополнения и переиздания), а также годом создания франшизы.

 

Таблица 2. Видеоигры – лидеры в рейтинге по жанрам в 2023 г.

Источник: составлено авторами

 

Для сбора эмпирических данных использовался метод контент-анализа видеороликов на каналах, посвященных видеоиграм, вошедшим в выборку. Для контент-анализа был создан кодификатор, в который вошли следующие критерии: хронометраж, жанр (1 – обзор, 2 – летсплей, 3 – другое), роль блогера (1 – игрок, 2 – эксперт), просмотры, количество комментариев. По итогам исследования составлены таблицы, содержащие результаты контент-анализа по каждой из игр. Стоит отметить, что количество просмотров и комментариев было необходимо, чтобы подтвердить или опровергнуть популярность избранных жанров игрового видеоблогинга в рамках каждого рассмотренного канала.

 

Результаты исследования

YouTube. Несмотря на популярность отоб­ранных для анализа видеоигр, они далеко не всегда становились основой контента видеоблогеров, вошедших в выборку. Это может быть обусловлено, в частности, неподходящей для конкретной игры целевой аудиторией блогера или выпуском видеоролика по конкретной видеоигре только в первый год после ее выхода. Например, игра GTA V вышла 10 лет назад, канал Kuplinov Play выпустил сразу серию обзоров, посвященных ей, и после этого не создавал новых роликов по этой видео­игре, а ScortyShow выпустил за последний год более 100 роликов, в которых обозревал пользовательские модификации в GTA V. Подробные данные по роликам, посвященным видеоиграм, вошедшим в выборку, представлены в таблицах 3–5.

В выборку вошли все видеоролики упомянутых выше видеоблогеров по игре в жанре приключения Grand Theft Auto V (вышла в 2013 г.). Большую часть выборки составили видеоролики блогеров Bulkin (121), ScortyShow (120) и Coffi Channel (78). Их контент тематически связан с игрой, но не имеет отношения к ее основному сюжету. Практически все видеоролики Bulkin посвящены дополнительным игровым режимам (гонки по картам GTA V) и различным пользовательским модам¹⁰. Контент ScortyShow состоит исключительно из летсплеев и обзоров на моды к GTA V. Видеоролики Coffi Channel посвящены дополнительному игровому режиму RP, в котором игроки могут проводить собственные мероприятия с разными условиями. Можно предположить, что высокое количество выпущенных роликов обусловлено интересом лояльной аудитории GTA V к дополнительному контен­ту по любимой видеоигре, а также тем, что на протяжении 10 лет разработчики GTA V под­держивали работу онлайн-версии проекта.

Что же касается хронометража роликов, то единственный блогер, у которого он был менее 15 мин, – Marmok (выпускал юмористические нарезки кадров из видеоигры). Остальные блогеры, вошедшие в выборку, создавали летсплеи и обзоры, что, возможно, обусловливает их больший хронометраж, т.к. в рамках этих двух жанров блогеру нужно полноценно раскрыть игровой процесс.

Анализ жанров показал, что на каналах Bulkin, EugeneSagaz, Coffi Channel преобладают видеоматериалы в жанре летсплей, это связано с игровыми режимами, которые используют блогеры в своих видеороликах. Разнообразие игровых режимов позволяет создавать большое количество видеоконтента в данном жанре за счет обновления игровых механик, графики и т.д. Канал ScortyShow в большинстве своих роликов обозревает пользовательские игровые модификации, посвящая каждой из них не более одного ролика, что можно считать достаточным для ознакомления аудитории с конкретным модом.

Отмечая роль блогера, необходимо обозначить, что из всего массива проанализированных видеороликов только в двух блогер представлен в роли эксперта, анализирующего игровой процесс и отмечающего проблемные элементы (Frost). Остальные каналы сделали ставку на эмоциональную составляющую контента, принимая роль игрока, как проводника в мир видеоигры для зрителя.

В таблице 4 представлен контент-анализ видеоблогерского контента по игре Counter-Strike: Global offensive (вышла в 2012 г.) в жанре шутер. Видеоролики по этой игре выходили только на трех каналах (Marmok, Coffi Channel и Bulkin), остальные блогеры не использовали ее для повышения разнооб­разия контента на своих YouTube-каналах. Большое количество видеороликов на каналах Bulkin и Coffi Channel обусловлено тем, что эти блогеры в основном выпускают видеоролики в жанре летсплей. Большое количество модификаций, выпущенных для CS:GO, и особенности жанра шутер позволяют блогерам-летсплеерам выпускать разнообразный контент. Продолжительность роликов более 20 мин также обусловлена жанром, в котором они созданы. Все видеоролики по CS:GO, вошедшие в выборку (кроме одного ролика Marmok), относятся к жанру летсплей, позволяющему блогеру полноценно раскрывать особенности игро­вого процесса в рамках каждой рассматриваемой модификации. Во всех проанализированных видеороликах блогеры предстают в роли игрока, эмоционально реагирующего на происходящее в видео­игре, что может быть обусловлено ожиданиями аудитории от просмотра видеоблогов в жанре летсплей (роль эксперта больше подходит для жанра обзора).

 

Таблица 3. Контент российских видеоблогеров, посвященный GTA V (сентябрь 2022 г. – сентябрь 2023 г.)

Источник: составлено авторами

 

Таблица 4. Контент российских видеоблогеров, посвященный Counter-Strike: Global Offensive

Источник: составлено авторами

 

Несмотря на высокую популярность Dota 2 (вышла в 2013 г.), данная игра в жанре MOBA не востребована у отечественных видеоблогеров на платформе YouTube. Видеоролики по этой игре выходили только на канале Bulkin (три ролика: средний хронометраж – 27:58, количество просмотров – 287 644, комментариев – 4 181). Это может быть связано с повышенным интересом аудитории к стримам по Dota 2 на других платформах (в частности Twitch).

Twitch. Анализ платформы Twitch показал, что среди игр, попавших в выборку, в топ-10 вошли GTA V, CS:GO и Dota 2 за счет особенностей игрового процесса и пользовательских модификаций, больше подходящих под формат стрима, а не записанного видеоролика. Самыми популярными из отоб­ранных игр по количеству просмотров за календарный год стали GTA V (5,8–6,3%), Dota 2 (2,9–3,3%), CS:GO (2,9–2,1%). В процен­тах указана доля зрителей каждой игры от общего числа зрителей за календарный год (временные рамки исследования), а так­же показана их динамика с сентября 2022 г. (первый процентный показатель) по сентябрь 2023 г. (второй процентный показатель).

В отличие от видеоплатформы YouTube, Twitch предоставляет информацию не о количестве просмотров видео, т.к. в прямом эфире достаточно тяжело подсчитать количество просмотров за счет живой, постоянно меняющейся аудитории, а о количестве часов просмотров: за календарный год: GTA V – 1, 258 млрд ч, Dota 2 – 549 млн, CS:GO – 716 млн). Другим важным показате­лем популярности игры в сфере игрового блогинга на платформе Twitch является количество часов трансляции каждой видеоигры – за календарный год: GTA V – 23,9 млн ч, Dota 2 – 7,9 млн ч, CS:GO – 10,6 млн. Данный показатель демонстрирует как спрос ауди­тории, так и спрос самих блогеров на соз­дание определенного контента, позволяющего привлекать новую аудиторию.

Для более полного раскрытия статистики платформы Twitch также было рассмотрено среднее количество каналов, транслирующих выбранные для исследования видеоигры, что обусловлено необходимос­тью показать количество не только зрителей, но и создателей игрового видеоконтента на данной платформе: GTA V – 2739, Dota 2 – 906, CS:GO – 1216.

 

Выводы

Проведенное исследование показало, что, несмотря на уход зарубежных компаний с российского игрового рынка, индустрия продолжает развиваться, а игровой видеоблогинг в России – по-прежнему популярное явление, под которое конструируют новые отечественные платформы с целью привлечь больше игроков и зрителей (VK Play Live создана как русская альтернатива Twitch, а Rutube – как альтернатива YouTube). Тем не менее ведущие блогеры и большая часть аудитории пока предпочитают зарубежные видеоигры и платформы.

Серии видеоигр, вне зависимости от срока выхода, до сих пор могут служить основой для создания видеоконтента благодаря дополнительным игровым режимам и созданию пользовательских модификаций. Однако стоит отметить, что видеоигры, в которых предусмотрено одновременное участие большого количества игроков, зачастую используются для проведения прямых эфиров, а не создания отдельных роликов по ним. Также в ходе исследования было выявлено, что ведущие российские игровые видеоблогеры делают упор не столько на виральность, сколько на разнообразие контента, за счет чего появляется возможность привлечь более широкую аудиторию.

Основной жанр, в котором выпускают ролики отечественные видеоблогеры, – летсплей, что связано с большей заинтересованностью аудитории в эмоциональной составляющей просматриваемого контента. Продолжительность таких роликов, как правило, составляет более 20 мин, что позволяет блогерам полноценно раскрыть особенности игрового процесса в конкретных модификациях и режимах.

Большое количество подписчиков у игровых блогеров может служить подтверждением популярности вторичного потребления контента видеоигр аудиторией без необходимости самостоятельно приобретать игры и проходить их. Это, в свою очередь, подтверждает актуализацию и широкое распространение эффекта «младшего брата».

 

Примечания

¹ Гейминг в России – 2022: сколько времени и денег россияне тратят на видеоигры / НАФИ. 2022. Сент., 03. Режим доступа: https://nafi.ru/analytics/geyming-2022-skolko-vremeni-i-deneg-rossiyane-tratyat-na-videoigry/ (дата обращения: 26.07.2023).

² Там же.

³ Там же.

⁴ Wijman N. (2023) Newzoo’s Video Games Market Size Estimates and Forecasts for 2022. Newzoo, 17 May. Режим доступа: https://newzoo.com/resources/blog/the-latest-games-market-size-estimates-and-forecasts (дата обращения: 26.07.2023).

⁵ Blogging Statistics: Definitive List in 2023. Режим доступа: https://www.luisazhou.com/blog/blogging-statistics/#:~:text=There%20are%20over%20600%20million%20blogs%20on%20the%20internet&text=The%20internet%20is%20home%20to,those%2C%20600%20million%20are%20blogs (дата обращения: 28.07.2023).

⁶ Analytics Made Easy. Режим доступа: https://socialblade.com (дата обращения: 15.09.2023).

⁷ YouTube Gaming Had its Best Year Ever with More than 100 Billion Hours Watched. Режим доступа: https://www.theverge.com/2020/12/8/22163728/youtube-viewers-100-billion-hours-gaming-videos-2020 (дата обращения: 28.07.2023).

⁸ Летсплей – сопровождаемый текстом видеоролик, в котором игрок или группа игроков демонстрирует и комментирует прохождение какой-либо компьютерной игры.

⁹ Шутер (англ. shooter) – видеоигра, основу игрового процесса которой составляет взаимодействие с внутриигровыми объектами посредством стрельбы в них.

¹⁰ Мод – игровая модификация – изменение компьютерной игры, осуществленное кем-либо, кроме ее разработчиков, подразумевающее добавление новых графических элементов, игровых механик, персонажей, правил и т.д.

 

Библиография

Байдала Д.А. Особенности развития игровой индустрии в России // Экономика и инновации: мат. межвуз. cтуд. науч.-практ. конф. (13–14 ноября 2017 г., Москва) / под ред. С.Д. Валентея. М.: Рос. эконом. ун-т им. Г.В. Плеханова, 2017. С. 18–20.

Болотнов А.В. Стрим как новый гипермедиажанр // Вестн. Волгоград. гос. ун-та. Сер. 2: Языкознание. 2021. Т. 20. № 2. С. 111–120. DOI: 10.15688/jvolsu2.2021.2.10

Вартанова Е.Л. СМИ и журналистика в пространстве постиндустриального общества // Медиаскоп. 2009. Вып. 2. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/352 (дата обращения: 02.05.2023).

Гуреева А.Н. Теоретическое понимание медиатизации в условиях цифровой среды // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. 2016. № 6. С. 192–208.

Доронина Ю.Г. Видеоблоги как новые медиа // Альманах мировой науки. 2018. № 6 (26). С. 97–99.

Кипкеева Б.Б. Видеоблогинг как формат интернет-журналистики // Современные медиакоммуникации в глобализирующемся мире: сб. науч. тр. III Междунар. науч.-практ. конф. (22 марта 2023 г., Пятигорск). Казань: ИП Барышов Д.А., 2023. С. 7–10.

Клюева И.С., Корыткина А.И., Егорова Е.К. Рынок игровой индустрии: структура и тенденции развития // Вестн. науки и творчества. 2016. № 8 (8). С. 63–69.

Лущиков В.А., Терских М.В. Жанрово-тематические и языковые особенности видеоблогов // Вестн. Тамбовск. ун-та. Серия: Общественные науки. 2018. Т. 4. № 14. С. 57–75.

Селютин А.А. Жанровая специфика игровых видеоблогов // Знак: проблемное поле медиаобразования. 2018. № 3 (29). С. 139–144.

Чулкова О.Р. Особенности предпочтения видеоблогов в молодежной среде // Инновационные технологии в науке и образовании. 2017. № 1–1 (9). С. 253–254.

 

Aerseth E.J. (1997) Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature. Baltimore: John Hopkins University Press.

Bogost I. (2009) Videogames are a Mess. Bogost.com, 03 September. Режим доступа: http://bogost.com/writing/videogames_are_a_mess/ (дата обращения: 03.06.2023).

Дата поступления в редакцию: 18.09.2023
Дата публикации: 20.10.2023