Архив

Программные стратегии развлекательных телеканалов: опыт вещателей-конкурентов ТВ-3 и «Домашний»

София Щербина

Ссылка для цитирования: Щербина С.А. Программные стратегии развлекательных телеканалов: опыт вещателей-конкурентов ТВ-3 и «Домашний» // Меди@льманах. 2025. № 2 (127). С. 82−93. DOI: 10.30547/mediaalmanah.2.2025.8293



УДК 654.197+613.74:330.34+007.3
DOI: 10.30547/mediaalmanah.2.2025.8293
EDN: JMVOFF

© Щербина София Андреевна
магистрантка кафедры теории и экономики СМИ факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова (г. Москва, Россия), sophiasherbina2002@gmail.com

Ключевые слова: программирование, развлекательный телеканал, эфирная сетка, телеканалы-конкуренты, контрпрограммирование.

Статья посвящена исследованию отечественных развлекательных телевизионных каналов ТВ-3 и «Домашний», прежде всего анализу контентных стратегий с точки зрения жанровой составляющей, оригинальности, стран-производителей и студий- производителей, а также методов программирования и закономерностей формирования эфирных сеток, что позволило выявить влияние стратегии программирования на конкурентоспособность телеканалов.

 

К постановке вопроса

Российский рынок развлекательных телеканалов весьма разнообразен: только во втором цифровом мультиплексе к этому типу вещателей относятся шесть каналов из десяти, в том числе ТВ-3, принадлежащий «Газпром-Медиа» (ГПМ) и специализирующийся на художественных и псевдодокументальных фильмах мистического характера; и «главный женский телеканал страны» – «Домашний» – холдинга «СТС Медиа» (входит в «Национальную Медиа Группу»), с преобладанием в эфирной сетке мелодраматических сериалов. Телеканалы ТВ-3 и «Домашний» по нескольким причинам являются конкурентами: во-первых, они принадлежат соперничающим друг с другом медиахолдингам, широко представленным на рынке обязательных общедоступных телеканалов; во-вторых, используют схожий контент, иногда даже произведенный одними и теми же студиями.

В 2022 г. ТВ-3 впервые опередил по ауди­торным показателям ТНТ, который принято считать более важным активом ГПМ, как минимум с финансовой точки зрения. Средние доли вещателей составили непосредственно 3,3% и 3,1%¹. Однако в первой половине 2023 г. все вернулось на прежние позиции: произошло «падение» ТВ-3 и «рост» ТНТ². Похожую ситуацию, однако исключительно со стабильным увеличением аудиторных показателей «догоняющего» телеканала, можно было наблюдать и телеканалах «Домашний» и СТС. Их доли в группе населения «все 4+» в 2022 г. составили 4,9% и 4,6% соответственно. По итогам первой половины 2023 г. эти показатели были равны уже 5,1% и 4,4%³.

При этом одним из важнейших звеньев в цепочке ценностей для телеканалов даже после появления интернета и новых медиа остается программирование, включающее подбор наиболее релевантного контента, а также распределение этого контента по сетке вещания (Kung, 2008). Основная задача этих процессов – максимизация аудитории, необходимая для увеличения прибыли за счет продажи рекламного времени. Следовательно, изучение программных стратегий вещателей ТВ-3 и «Домашний» актуально и заслуживает внимания.

 

Обзор литературы и методология исследования

У истоков отечественной теории программирования стоят Р.А. Борецкий, (1967, 1999) и Э.Г. Багиров (1978). Они рассматривали процесс составления сетки вещания во многом с идеалистических позиций, когда в основе телепрограммы лежит тематическое разнообразие, использование средств выразительности экрана и т.д. Современные исследователи А.В. Толоконникова (2008), М.В. Ливсон (2016), А.З. Акопов и К.К. Огнев (2016), Г.В. Алексеева и Е.Б. Футерман (2019), В.С. Могилевская (2021, 2022) делают акцент уже на коммерческой составляющей. Ю.И. Долгова, Г.В. Перипечина и О.В. Тихонова (Долгова, Перипечина, Тихонова, 2019, 2021; Долгова, Перипечина, 2017; Долгова, 2017) изучают программирование телеканалов, отличающихся друг от друга по тематике, форме собственности и т.д. Среди зарубежных ученых выделяются С.Т. Истман и Д.А. Фергюсон (Eastman, Ferguson, 2012) – авторы фундаментальных трудов, посвященных стратегиям и практикам прог­раммирования. Дж. Браун и У. Куол (2001) рассматривают составление сеток вещания на радио и телевидении как один из ключевых этапов работы медиаменеджеров.

При этом исследований, посвященных непосредственно телеканалам ТВ-3 и «Домашний», немного (см., напр.: Удовиченко, 2011).

Автором статьи сделана попытка определить специфику, тенденции и закономерности современных стратегий программирования конкурирующих развлекательных телеканалов ТВ-3 и «Домашний».

С помощью количественного метода анализировались сетки вещания телеканалов за первую полную неделю каждого месяца 2023 г. (2–8 января, 6–12 февраля, 6–12 марта и т.д.). В общей сложности в выборку попали 24 недели – это 168 дней и 4 909 телевизионных событий (2 429 – ТВ-3; 2 480 – «Домашний»). После количественных подсчетов проводился качественный анализ контента обоих телеканалов. Было рассмотрено содержание программ, а также их описания, предложенные вещателями. В случае необходимости для поиска дополнительной информации также использовались видеохостинги и сайты других телеканалов, кинокомпаний и т.д.

Весь контент анализировался в соот­ветствии с критериями:

• жанр;
• страна-производитель;
• студия-производитель;
• оригинальность телепродукта.

Учитывались также источники неоригинального контента, модель программирования (горизонтальная или вертикальная) и время трансляции.

Для анализа эфирных сеток вещания, и будних, и выходных, использовалась классификация тайм-слотов, предложенная А.В. Толоконниковой (2008): раннее утро (7.00–9.00), позднее утро (9.00–13.00), день (13.00–16.00), предпрайм (16.00–19.00), прайм-тайм (19.00–23.00), постпрайм (23.00–01.00), поздняя ночь (после 01:00).

 

Жанровая структура телепрограмм

На основе систематизации теоретических работ, а также пилотного исследования была подготовлена шкала категоризации программ, адаптированная под сетки вещания ТВ-3 и «Домашнего»: 1) мультипликационные фильмы/сериалы; 2) художественные фильмы; 3) развлекательно-познавательные передачи; 4) телевикторины; 5) сериалы (дорамы, классические сериалы, мини-сериалы, турецкие или «дизи»); 6) теледокументалистика (докудрамы, документальная беллетристика, документальные фильмы/сериалы/циклы); шоу (кулинарные, музыкальные, мэйковер-шоу, реалити-шоу, скетч-шоу, скрытая камера, судебные шоу, ток-шоу, тревел-шоу).

Доминирующими жанрами в эфире ТВ-3 в 2023 г. были документальные драмы, сериалы и художественные фильмы. На «Домашнем» в этот же период наиболее представленными оказались мини-сериалы, документальные драмы и судебные шоу (см. рис. 1).

 

 

ТВ-3 относит к документальным драмам передачи «Гадалка», «Слепая», «Знаки судьбы», «Старец»; на них приходится 38,4% эфира. На «Домашнем» жанр представлен программами «Понять. Простить», «Порча», «Знахарка», «Верну любимого» и «Голоса ушедших душ»; доля такого контента в сетке вещания телеканала составляет 26,9%. При этом следует отметить, что существуют проблемы с определением жанра перечис­ленных выше программ: сами телеканалы обозначают их как «документальные драмы», однако в реальности не представляется возможным однозначно отнести их ни к одному понятию из существующих в отечественной теории. Например, полноценными докудрамами их назвать нельзя, т.к. в них нет исторической основы, которая является обязательной (Стежко, 2018: 91; Шергова, 2010: 125). К жанру мокьюментари отнести такие передачи сложно, так как в них отсутствует насмешка (Степанянц, 2019: 403). Одна из составляющих докуфик­шн – наличие реальных людей, в проектах же ТВ-3 и «Домашнего» зрители наблюдают за игрой актеров⁴. Что касается сериалов, это крайне обобщающее название для подобных, в меру самобытных и неординарных проектов. Так, передачи, определяемые самими каналами как докудрамы, таковыми являются лишь частично, в реальности же представляют собой синтез документальных и псевдодокументальных жанров. На исследуемых каналах они программируются горизонтально, однако попадают в разные тайм-слоты. Например, «Домашний» не ставит их в предпрайм, а ТВ-3 – в постпрайм или поздней ночью. Интересным представляется тот факт, что у каналов есть общие поставщики документальных драм – студии «Символ» и «ОТК». Некоторые компании при этом работают только с одним из вещателей. Например, очевидные тандемы составляют ТВ-3 и «1-2-3 Продакшн», а также «Домашний» и «Телеправо» (см. табл. 1).

 

Таблица 1.  Производители документальных драм для ТВ-3 и «Домашнего»
(в %от общего количества документальных драм на каждом из каналов, единица счета – эфирные события)

 

Сериалы были разделены на классические (больше восьми эпизодов) и мини-сериалы (от четырех до восьми эпизодов). На классические сериалы в эфире ТВ-3 приходится 12,6% контента. Мини-сериалов на телеканале практически нет – их доля в общем объеме телепродуктов составляет 0,1%. Наиболее представленным жанром на «Домашнем», наоборот, являются именно мини-сериалы – на них приходится 36% эфира вещателя. Доля классических сериалов значительно меньше – 3,8%. Можно констатировать, что так или иначе сериалы – важный продукт для программирования эфира как ТВ-3, так и «Домашнего». Однако каналы используют несколько различа­ющиеся стратегии в отношении этого жанра. ТВ-3 отдает предпочтение более долгим историям – сериалам в классическом их понимании – и программирует их горизонтально, то есть показывает по не­сколько серий с понедельника по четверг в прайм-тайм. На «Домашнем» доминируют мини-сериалы, состоящие всего из четырех эпизодов. Они программируются уже вертикально, то есть за один вечер транслируются все эпизоды. Заметим, что показ на обоих каналах происходит в праймовый слот.

В качестве самостоятельной жанровой категории были выделены турецкие сериалы; хотя отечественные ученые их не рассматривают отдельно, однако некоторые зарубежные исследователи все-таки говорят о «дизи» как об отдельном жанре. Обосновывается такое мнение, как правило, законами развития сюжета в турецких сериалах, особенностями организации съемок, которые проходят параллельно с трансляцией уже отснятых эпизодов, и высоким значением взаимодействия производителей контента с аудиторией (Öztürkmen, 2018). На ТВ-3 турецкие сериалы занимают 3,8% эфира. Доля этого жанра в контенте «Домашнего» составляет уже более внушительные 6,7%. Для «дизи» существует и брендированный слот с говорящим названием «Турецкие выходные». Более того, один из слоганов «Домашнего» – «Главный турецкий». В контексте сравнения необходимо отметить: ТВ-3 пока не определился ни с количеством эпизодов, ни с днем недели, ни даже с тайм-слотом для трансляции «дизи». «Домашний» показывает турецкие сериалы в больших объемах в определенное время – прайм-тайм выходных – уже на протяжении многих лет. Есть также некоторые различия в содержании сериалов, которые выбирают каналы. ТВ-3 чаще отдает предпочтение романтическим комедиям («Постучись в мою дверь», «Ранняя пташка» и т.д.), выбор «Домашнего» падает на более драматические и серьезные проекты («Ветреный», «Истерзанная» и пр.).

Еще одним важным жанром, объединяющим два канала, можно назвать художественный фильм. К этой категории были отнесены кинофильмы, телефильмы, а также состоящие всего из двух эпизодов телесериалы. На ТВ-3 доля такого контента составляет 8,3%. Около 85% из этого количества произведено за рубежом. Нельзя не сказать, что на ТВ-3 в категории «художественный фильм» представлены преимущественно кинофильмы. Чтобы более детально рассмотреть модели программирования жанра на телеканале, необходимо разделить неделю на будни (с понедельника по четверг), пятницу и выходные. В первом случае художественные фильмы показываются один раз в день в постпрайм – сразу после сериалов. В пятницу из них формируются весь прайм-тайм, постпрайм, а иногда даже часть поздней ночи. По выходным фильмы транслируются практически во все слоты начиная с позднего утра. Для «Домашнего» роль этого жанра не столь очевидна. Доля художественных фильмов в общей массе контента телеканала составляет 2,7%. Интересно, что это преимущественно телефильмы, премьерный показ которых осуществлялся непосредственно на телевидении. Превалирующее количество такого контента – отечественного производства. Значительная часть фильмов – 29% – была выпущена в Советском Союзе «Мосфильмом», «Ленфильмом», а также «Киностудией детских и юношеских фильмов имени М. Горького». «Домашний» показывает их исключительно по выходным и во время праздников в утренний слот, а также поздней ночью.

Развлекательно-познавательный контент на телеканалах представлены программами о здоровье и ремонте, социальными и женскими проектами (см. табл. 2). На ТВ-3 их доля составляет 1,1%, на «Домашнем» – 0,8%. В большинстве своем такой контент программируется вертикально. Как таковой определенности в выборе дня недели и тайм-слота для развлекательно-познавательных программ нет, однако их ставят преимущественно с пятницы по воскресенье в утреннее и вечернее время. Четыре из семи развлекательно-познавательных программ как для ТВ-3, так и для «Домашнего» производит одна компания – «ГИК» (см. табл. 3). В процентном соотношении это внушительные 73% от общего количества.

 

Таблица 2. Развлекательнопознавательные программы на ТВ-3 и «Домашнем» по подгруппам в 2023 г. (количество эфирных событий, попавших в выборку)

 

Таблица 3. Производители развлекательнопознавательных программ для ТВ-3 и «Домашнего» (количество эфирных событий, попавших в выборку)

 

Далее видится необходимым детально рассмотреть жанр шоу. На ТВ-3 эта категория представлена семью подгруппами, и ее совокупная доля в контенте телеканала составляет примерно 8% (см. рис. 2). Программируются шоу преимущественно вертикально, новые выпуски, как правило, показывают по выходным. Устаревшие программы транслируют в будни поздней ночью.

 

Совокупная доля шоу в контенте «Домашнего» равна 19,5%. Это позволяет констатировать их огромное значение для телеканала. Наиболее широко представленными категориями, которые и обеспечивают такой высокий процент, являются судебные шоу и скетч-шоу (см. рис. 3). Они, в отличие от остальных, программируются горизонтально. Кулинарных и ток-шоу значительно меньше, и программируются они уже вертикально.

 

Нельзя не сказать о мультипликационных фильмах и сериалах, доля которых в общей массе контента ТВ-3 составляет 7,5%. К этой категории были отнесены как полнометражные проекты, выделенные в сетке вещания отдельными строками, так и просто «мультфильмы» (без какой-либо конкретизации). На первые приходится всего 10% такого контента, на вторые – оставшиеся 90%. Мультфильмы на ТВ-3 транслируются ежедневно – как в будни, так и в выходные. Анимацией чаще всего заполняется раннее утро в промежутке с 5:00–6:00 до 8:00–9:00. Существуют и марафоны, когда условно детский контент показывают целый день. Если говорить о программировании анимации на ТВ-3, то явно прослеживается горизонтальная модель. В среднем на этот тип контента приходится 15 телесобытий в неделю.

 

Страны-производители контента

Рассматривая страны-производители контента для ТВ-3 и «Домашнего», стоит отметить, что оба канала патриотичны: доля отечественных продуктов составляет 74,2% и 81,8% соответственно.

На втором месте среди стран-про­изводителей, как для ТВ-3, так и для «Домашнего», находится Украина. На ее контент приходится 7,4% и 8,2% соответственно. В случае с ТВ-3 все это немалое количество представлено не просто одним жанром документальной беллетристики, а одной передачей. Это «Мистические истории», производством всех сезонов которых занималась компания FILM.UA Group. Несмотря на зарубежное происхождение это оригинальный контент. С «Домашним» ситуация несколько иная. Здесь украинские телевизионные продукты представлены мини-сериалами и телефильмами. В большинстве своем это контент из других телеканалов, а не оригинальный.

На исследуемых телеканалах есть и турецкие сериалы. На ТВ-3 их доля составляет 3,8%, на «Домашнем» – 6,7%. Оба телеканала работают с продуктами Star TV, при этом основными поставщиками сериалов все-таки являются FOX⁵ для первого и ATV для второго. Если же говорить непосредственно о студиях, то здесь своего рода пересечение – MF YAPIM.

Представлен на обоих телеканалах и контент, произведенный в СССР. На ТВ-3 на его долю приходится 6,75%. Это мульт­фильмы и мультсериалы, в большинстве своем выпущенные «Союзмультфильмом». На «Домашнем» доля контента, произведенного СССР, составляет всего 1% – это исключительно художественные фильмы.

Доля категории «Другие» на ТВ-3 составляет 7,85%. Здесь представлен контент европейских, североамериканских, латиноамериканских и азиатских стран. При этом на продукты, произведенные в США, приходится 3,3% от общей массы; в большинстве своем это кинофильмы. У «Домашнего» среди стран-производителей в категории «Другие» оказались европейские страны и США. На их контент приходится лишь 1,2% от всего показанного на канале.

Таким образом, можно констатировать, что для ТВ-3 и «Домашнего» почти в одинаковой степени основой является отечественный контент (см. табл. 4); из зарубежного – преимущественно украинский. Есть также немалое количество проектов, произведенных в Турции и в Советском Союзе. Присутствует на ТВ-3 и «Домашнем» также контент, созданный другими странами. На ТВ-3 его роль значительно больше: он представлены американскими кинофильмами, корейскими дорами, различными европейскими мультфильмами и т. д. Для «Домашнего» это, скорее, случайные продукты, которыми заполняются пустые места в эфире. На это указывает тот факт, что это очень старые проекты.

 

Таблица 4. Страны-производители контента ТВ-3 и «Домашнего»  в 2023 г.  (в % от всего контента каждого из каналов, единица счета – эфирные события)

 

Оригинальный и неоригинальный контент

Доля оригинального контента на ТВ-3 составляет 72,4% (см. рис. 4). Лидер среди каналов, у которых покупаются права на трансляции – «Первый канал»: многие его сериалы появляются в прайм-тайме. На второй и третьей строчках находятся турецкие FOX и Star TV. Это обеспечивается за счет показа нескольких турецких сериалов в течение года. Относительно частыми также можно назвать заимствования контента у СТС и ТНТ: имеются в виду постоянные повто­ры «Закрытой школы» и «Чернобыля».

 

Доля оригинального контента на «Домаш­­нем» составляет 65,6% (см. рис. 5). Покупаются продукты у совершенно разных каналов, причем как отечественных, так и зарубежных. Так, вторые по представленности – сериалы телеканала «Украина», на которые приходится целых 7% от общего количества контента. На третьем месте полнометражные и мини-сериалы «Первого канала», их доля достигает 6,7%. Из российских телеканалов также стоит обратить внимание на «ТВ Центр» и СТС, на которые приходится 4,4% и 3,2% контента соответственно. У «Первого канала» заимствуются, как правило, мини-сериалы и телефильмы детективного содержания. СТС является поставщиком всего одной программы – скетчкома «6 кадров». Из турецких телеканалов на «Домашнем» благодаря показу «Ветреного» и «Истерзанной» больше всего представлен контент ATV, в процентном соотношении это 4,5%. В группу «Другие» включены продукты телеканалов CBS, «Интера», «1+1», РТР⁶, HBO и т.д.

 

 

На ТВ-3 доля оригинального контента больше, чем на «Домашнем», при этом разрыв между ними преодолеваемый. Одним из самых важных различий между телеканалами является обращение одного из них к украинскому телевидению. Отличается выбор ТВ-3 и «Домашнего» и в отношении турецких компаний-партнеров. Стоит отметить также то, что на ТВ-3 достаточно много – около 16% – контента, премьерный показ которого прошел не на телевидении.

 

Выводы

Телеканалы ТВ-3 и «Домашний» имеют во многом пересекающиеся, но все-таки отличающиеся друг от друга программные стратегии.

В качестве наиболее важного и очевидного сходства необходимо выделить наличие документальных драм, или, как они были обозначены ранее, программ, представляющих собой синтез документальных и псевдодокументальных жанров. Доля докудрам в общем объеме вещания ТВ-3 на 10,5% больше, чем у «Домашнего (38,4% против 27,9% соответственно). Время трансляции чаще не совпадает, что указывает на нежелание телеканалов применять силовое программирование относительно друг друга. Например, крайне редкими являются случаи, когда параллельно с «Гадалкой» или «Слепой» идут «Понять. Простить» и «Порча». Так, можно говорить о контрпрограммировании при расстановке документальных драм в сетках ТВ-3 и «Домашнего».

В программах обоих телеканалов присутствуют сериалы. Для «Домашнего» этот жанр является определяющим – доля в общем объеме вещания составляет 46,5%. У ТВ-3 на сериальную продукцию приходится лишь 17,1%. Внутри этих цифр распределение между «длинными» сериалами, мини-сериалами, турецкими сериалами и дорамами на телеканалах также разнится. При этом, как правило, новейшие проекты всегда попадают в прайм-тайм – как на ТВ-3, так и на «Домашнем». Однако первый использует для них горизонтальное прог­раммирование, а второй – вертикальное. Относительно сериалов контрпрограммирование не используется, вероятно, из-за того, что вещатели выбирают отличающийся друг от друга контент, нередко ориентированный на разные аудиторные группы. Кроме того, если рассматривать документальные драмы как сериальную продукцию, то можно констатировать, что на обоих телеканалах доминирующей группой будут именно сериалы.

Очевидные различия программных стратегий телеканалов можно отметить в заполнении эфира раннего утра: ТВ-3 транслирует мультфильмы вперемежку с предсказаниями; «Домашний» отдает предпочтение судебным шоу – «старожилам» как отечественного, так и зарубежного телевидения. Помимо этого, на ТВ-3 практически ежедневно появляются художественные фильмы, на «Домашнем» – исключительно по выходным и в праздничные дни.

Основу сеток телеканалов составляют продукты отечественного производства. На них приходится 74,2% у ТВ-3 и 81,2% у «Домашнего». На втором месте находится Украина. Также широко представлен контент, произведенный в Турции и в СССР.

Доли оригинального контента на ТВ-3 и «Домашнем» также почти одинаковы – они составляют 72,4% и 65,6% соответственно. Это относительно высокие показатели. Сходство есть и в выборе поставщиков неоригинального контента: прежде всего, речь идет о «Первом канале» и СТС, продукты которых представлены как на ТВ-3, так и на «Домашнем».

В ходе исследования также выяснилось, что есть, как минимум, две студии, регулярно производящие оригинальный контент для обоих телеканалов. В первую очередь, это компания «Символ», которая снимает флагманские «Гадалку» и «Слепую» для ТВ-3, а также «Порчу» и новые выпуски «Понять. Простить» для «Домашнего». На ТВ-3 контент этой студии представлен в большем количестве – 26,7% от общей массы против 10,6% на «Домашнем». В эфире одного и другого вещателей периодически появляются старые серии названных выше проектов, которые были произведены компанией «ОТК», – это еще одно сходство. Различные шоу и развлекательно-позна­вательные передачи для телеканалов снимает студия «ГИК»: в доле контента ТВ-3 на продукты этого «поставщика» приходится 1,4%; у «Домашнего» немного больше – 2,2%.

Таким образом, можно прийти к выводу, что программные стратегии ТВ-3 и «Домашнего» во многом схожи. При этом ТВ-3 делает акцент на мистической составляющей своих проектов, а «Домашний» – на мелодраматической и мистической. По этой причине на телеканалах разнится, например, количество и тематика сериалов. Стоит также отметить, что контент ТВ-3 с жанровой точки зрения разнообразнее – 22 категории против 15 у «Домашнего».

Кроме того, в течение 2023 г. программная политика «Домашнего» практически не менялась, в то время как ТВ-3 в период с августа по сентябрь начал выпускать новые оригинальные шоу. Это может свидетельствовать о желании сменить ориентиры после падения аудиторных показателей по итогам первой половины 2023 г. Следовательно, можно констатировать, что в программировании телеканала «Домашний» просмат­ривается большая стабильность и четко выработанная стратегия, тогда как ТВ-3, вероятно, пока ищет оптимальную модель для себя и своих зрителей.

 

Примечания

¹ Телевидение в России: состояние, тенденции и перспективы развития. Отраслевой доклад / под ред. Е.Л. Вартановой, А.А. Широких. М.: Минцифры, 2022.

² Телевидение в России в 2022–2023 году: состояние, тенденции и перспективы развития. Отраслевой доклад / под ред. Е.Л. Вартановой, А.А. Широких. М.: Минцифры, 2023. С. 40–46.

³ Там же.

⁴ Карташов А. От мокьюментари до хроники: все виды документального кино. Режим доступа: https://arzamas.academy/materials/1712 (дата обращения: 27.10.2024). (дата обращения: 27.10.2024).

⁵ С 2024 г. – NOW.

⁶ С 2001 г. – «Россия».

 

Библиография

Акопов А.З., Огнев К.К. Прайм-тайм ведущих каналов в борьбе за зрителя // Наука и мир. 2016. Т. 1. № 8 (36). С. 82–85.

Алексеева Г.В., Футерман Е.Б. Специфика утреннего информационного блока на российских федеральных телеканалах // Медиасреда. 2019. № 15. С. 8–13. DOI: 10.24411/2070-0717-2019-10101

Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. М.: Искусство, 1978.

Борецкий Р.А. В Бермудском треугольнике ТВ. М.: ИКАР, 1999.

Борецкий Р.А. Телевизионная программа. М.: Наука, 1967.

Браун Дж., Куол У. Эффективный менеджмент на радио и телевидении: в 2 т. М.: Мир, 2001.

Долгова Ю.И. Принципы программирования тематического телевидения: «Москва 24» – «канал к завтраку» // Меди@льманах. 2017. № 5. С. 87−96.

Долгова Ю.И., Зыкова В.С. «Пятый канал»: стратегии программирования универсального вещателя «второго эшелона» // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. 2017. № 6. С. 52−73.

Долгова Ю.И., Перипечина Г.В., Тихонова О.В. Контент-стратегии телеканалов «большой тройки»: тематика, жанры, форматы // Вестн. Томск. гос. ун-та. Филология. 2019. № 61. С. 237–255. DOI: 10.17223/19986645/61/14

Долгова Ю.И., Перипечина Г.В., Тихонова О.В. Программирование тайм-слотов телеканалов «большой тройки»: эфир будних дней // Вестн. Томск. гос. ун-та. Филология. 2021. № 69. С. 321–339. DOI: 10.17223/19986645/69/16

Ливсон М.В. Телевизионное программирование как фактор эффективного финансового менеджмента телекомпании // Изв. высш. учеб. заведений. Проблемы полиграфии и изд. дела. 2016. № 66. С. 99–108.

Могилевская В.С. Программирование линейных телеканалов в условиях COVID-19 (на примере «Первого» и СТС) // Изв. Уральск. фед. ун-та. Сер. 1: Проблемы образования, науки и культуры. 2022. Т. 28. № 3. С. 17–34. DOI: 10.15826/izv1.2022.28.3.042

Могилевская В.С. Трансформация программной стратегии нишевого развлекательного телеканала в условиях конкурентной медиасреды (на примере СТС и ТНТ) // Вопросы теории и практики журналистики. 2021. Т. 10. № 4. С. 775–791. DOI: 10.17150/2308-6203.2021.10(4).775-791

Стежко Н.Г. Генезис и развитие телевизионной документальной драмы в Беларуси // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. 2018. № 1. С. 90–103. DOI: 10.30547/vestnik.journ.1.2018.90103

Степанянц В.В. Пограничные жанры телевизионной документалистики // Мировая наука. 2019. № 1 (22). С. 402–404.

Толоконникова А.В. Особенности программирования «Первого канала» // Медиаскоп. 2008. Вып. 2. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/особенности-программирования-«первого-канала» (дата обращения: 20.10.2024).

Удовиченко Р.В. Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории (на примере холдинга «СТС Медиа»): дис. … канд. филол. наук. М., 2011.

Шергова К.А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино: дис. … канд. искусствоведения. М., 2010.

 

Eastman S.T., Ferguson D.A. (2012) Media Programming: Strategies and Practices. 9th ed. Boston: Cengage Learning.

Öztürkmen A. (2018) “Turkish Content”: The Historical Rise of the Dizi Genre. TV/Series 13. Режим доступа: https://journals.openedition.org/tvseries/2406 (дата обращения: 15.09.2024).

Дата поступления в редакцию: 07.03.2025
Дата публикации: 20.04.2025