Ссылка для цитирования: Николаев Д.Е. Освещение реставрации Нотр-Дам-де-Пари в русскоязычном медиадискурсе // Меди@льманах. 2025. № 5 (130). С. 107−114. DOI: 10.30547/mediaalmanah.5.2025.107114
УДК 726:27-523.41 (443.611): 75.025.4:81’42(=161.1)
DOI: 10.30547/mediaalmanah.5.2025.107114
EDN: GDIQWR
© Николаев Дмитрий Евгеньевич
аспирант кафедры журналистики Гуманитарного института НГУ имени Ярослава Мудрого
(г. Великий Новгород, Россия), Rundels@yandex.ru
Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам-де-Пари), переживший пожар 2019 г., стал символом, напоминающим о важности сохранения исторического наследия. Реставрация Нотр-Дам-де-Пари превратилась в глобальное медиасобытие, выходя за рамки архитектуры, и отразила противоречия и вызовы современной медийной культуры.
В русскоязычных медиа этот факт привлекает внимание как журналистов, так и специалистов в области архитектуры, становится объектом для дискуссий, сравнимых по масштабу с теми, что ведутся во Франции. Речь идет не просто о передаче фактов, но и о «борьбе» за смыслы и восприятие, подтверждением чему служит поток многочисленных публикаций, так или иначе затрагивающих вопросы реставрации собора. В каждом таком тексте ситуация рассматривается через призму жанровых условностей, при этом одни элементы – яркие, например заголовки новостных каналов, а другие – почти незаметные, как сноски в научных статьях. Таким образом создается сложная картина восприятия реставрации, которая становится «полем битвы» смыслов, где жанры формируют параллельные реальности, каждая из которых имеет свою трактовку
событий.
Эмпирической основой работы стал корпус из 40 публикаций, посвященных реставрации Нотр-Дам-де-Пари и вышедших в период с апреля 2019 по декабрь 2024 г. В выборку вошли материалы крупных российских периодических изданий и информационных агентств («Коммерсантъ», Metro, РИА «Новости» и др.), специализированных медиа об архитектуре (Archi.ru, Design-mate), а также платформ новых медиа (Telegram, «Яндекс.Дзен» и RuTube), в которых содержится не просто упоминание о реставрации, а ее интерпретация, оценки или обсуждение.
Методологией исследования стало сочетание жанровых особенностей, а также контент-анализ публикаций о реставрационных работах. Материалы кодировались по жанру, наличию мультимедийных элементов и гипертекстовой структуры. Итоговые данные сведены в таблицу, отражающую распределение жанров и их медиатипов. Такой подход обеспечил интеграцию экспертных точек зрения с менее формализованными комментариями и дискуссиями, что позволило получить комплексное представление о жанровых особенностях русскоязычного медиадискурса о процессе восстановления собора.
Жанр в медиалингвистике и теории коммуникации традиционно определяется через устойчивые структуры, позволяющие отличить один тип текста от другого. В классическом понимании жанр фиксирует композицию, языковую организацию и функциональное назначение сообщения (Тертычный, 2013; Дмитровский, 2014). Однако цифровая среда размывает представления о границах «традиционного текста»: жанры превращаются в динамичные структуры, открытые к мультимедийности и гипертекстуальности.
На основе типологии жанров интернет-СМИ, предложенной А.А. Тертычным (2013) и переосмысленной А.Л. Дмитровским (2014), можно выделить три ключевые группы: информационно-новостные, аналитические (в том числе научно-аналитические) и художественно-документальные. Авторы коллективных трудов (Современный медиатекст, 2011; Как новые медиа изменили журналистику, 2016) подчеркивают, что в цифровой среде эти группы не остаются изолированными, подтверждая сложность однозначного отнесения медиатекстов к традиционным жанрам. Практически любой жанр сегодня интегрируется в гипертекстовые и мультимедийные структуры: новостные материалы сопровождаются ссылками, аналитические – инфографикой, а художественно-документальные – эмоциональным видеорядом. Это свидетельствует о том, что гипертекст и мультимедиа стали органичными характеристиками жанра, влияющими на его структуру и восприятие. Такие особенности цифровой коммуникации порождают множество интерпретаций и «конкуренцию» нарративов за внимание аудитории.
Многообразие трактовок одного события побуждает задуматься о характере жанрового распределения медиатекстов: является ли оно равномерным или, напротив, в нем преобладают определенные нарративы. Ответ на этот вопрос требует рассмотрения не только особенностей медиасреды, но и самого жанрового выбора, определяющего структуру, интонацию и сложность восприятия.
Прежде всего нужно определить, что лежит в основе любого жанрового выбора: осознанные или неосознанные стремления автора, медиаредакции или медиаплатформы – интенции. Т.В. Шмелева (2012) выделяла пять базовых типов интенций: информировать, разъяснять, убеждать, развлекать и побуждать. Однако эта модель сегодня нуждается в уточнении. Позднее Шмелева отмечает, что в современной медиасфере возникает «уплотнение жанров», смешение и гибридизация форм (Шмелева, 2018). Возникает иерархия интенций, где одна цель становится ведущей, а другие поддерживают ее. Например, некоторые материалы о реставрации Нотр-Дам-де-Пари могут включать скрытую оценку, что, в свою очередь, говорит о таком явлении, как интенциональная асимметрия (Негрышев, 2009: 35), или наличии двойного плана намерений автора медиатекстов: эксплицитного и имплицитного.
Похожую позицию развивает Н.И. Клушина (2013: 43), предлагая «интенциональный метод» рассмотрения медиапространства. Согласно этому методу, жанр определяется не формальными признаками, а системой коммуникативных целей адресанта, задающих стратегию воздействия на аудиторию. И.В. Силантьев (2010) также подчеркивает, что жанры в медиадискурсе существуют как результат стратегического выбора.
В совокупности эти дифференцированные исследовательские подходы показывают, что жанр в цифровой среде не сводится только лишь к «грамматике медиатекстов». При более глубоком рассмотрении жанр выполняет функцию маркировки («ярлыка», позволяющего предугадывать содержание) и перцептивного механизма, задающего направление восприятия. Последняя функция оказывается ключевой в анализе медиадискурса о реставрации собора Нотр-Дам-де-Пари, поскольку обнажает важную проблему – влияние жанрового выбора на искажение восприятия культурных событий.
Анализ корпуса показал, что русскоязычный медиадискурс о процессе реставрации Нотр-Дам-де-Пари отличается разнообразием жанров и неравномерностью их распределения (см. рис.).
Рисунок. Распределение жанровых групп (в %, N = 40)
Источник: составлено автором.
Наибольшую долю материалов (60%) составили информационно-новостные, сфокусированные на оперативном освещении хода реставрации; четверть (25%) – аналитические (статьи и архитектурные обзоры, в которых авторы рассматривают технические, культурные и политические аспекты реставрации); 12,5% – художественно-документальные тексты (очерки и эссе, где реставрация трактуется как культурная метафора и повод для философских размышлений о «диалоге эпох»); научно-аналитические публикации, сложные для восприятия массовой аудиторией, но чрезвычайно важные для целостного понимания картины, встречаются довольно редко (2,5%).
Заметным фактором стала мультимедийность: форматы, включающие фото-, видеоэлементы и инфографику в качестве визуального сопровождения текста, доминируют в медиапространстве (см. табл. 1). В 90% материалов использовались фотографии, инфографика или видео, раскрывающие содержание текста или усиливающие вовлеченность читателя. Гипертекстовые структуры ярче всего проявились в телеграм-каналах и на специализированных площадках (Archi.ru, Design-mate), где отдельные сообщения «объединяются» вокруг одного события, связываются в серии и создают эффект «дневника реставрации», что позволяет читателю выбирать интересующие его аспекты. Следует отметить, что во многих публикациях обнаруживалась гибридизация жанров: новостная заметка включала авторскую оценку, аналитическая статья – элементы репортажа, а в художественном очерке приводились ссылки на экспертные мнения.
Таблица 1. Распределение по жанрам мультимедийных и гипертекстовых форматов
|
Жанр |
Кол-во материалов |
Мультимедийные |
Гипертекстовые | ||
|
Кол-во |
Доля, % |
Кол-во |
Доля, % | ||
|
Информационноновостной |
24 |
23 |
95,8 |
24 |
100 |
|
Аналитический |
10 |
9 |
90 |
10 |
100 |
|
Художественнодокументальный |
5 |
4 |
80 |
5 |
100 |
|
Научноаналитический |
1 |
0 |
0 |
0 |
0 |
|
Всего |
40 |
36 |
90 |
39 |
97,5 |
Источник: составлено автором.
Выявленные закономерности позволяют считать, что жанр является не просто формальной категорией, а значимым фактором медиакоммуникации. Жанровое распределение отражает не только различие медиапрактик, но и разные способы конструирования нарратива. Чтобы выяснить, какое влияние жанр оказывает на восприятие события, рассмотрим три уровня функционирования – от структурной организации до когнитивных механизмов интерпретации: жанр как организация речи; жанр как ярлык; жанр как угол зрения восприятия.
Жанр как организация речи. На базовом уровне жанр воспринимается как структурный шаблон, или своего рода «грамматика текстов». Подобно тому, как грамматика описывает закономерности строя языка, жанр определяет форму сообщения, его композицию и выбор выразительных средств. Так, в материалах информационно-новостной направленности – о пожаре и первых решениях французских властей – воспроизводится один и тот же сценарий: «что случилось – кто сказал – что за этим последовало». Такая предсказуемость может упростить и сделать более эффективным потребление контента, что является фактором, значительно влияющим на восприятие события в сфере архитектуры в условиях цифровой среды. Однако это – лишь одна сторона влияния жанра. Другая важная функция – маркирующая: она позволяет направлять восприятие аудитории.
Жанр как ярлык. Жанр, выполняя маркирующую функцию, работает как ярлык, который сообщает читателю, какой текст перед ним: новость, критический обзор, эссе и др. Г.В. Лазутина и С.С. Распопова (2011) подчеркивают, что жанровая специфика проявляется не только в структуре текста, но и в выборе целей коммуникации. Так, новость фиксирует факт, аналитический материал интерпретирует его,
а художественно-документальный формат превращает событие – сущностное ядро – в символический образ. Эта способность жанра позиционировать контент связана с интенцией автора.
Маркировка не всегда нейтральна; жанр может задавать эмоциональный тон публикации – еще до прочтения текста, по заголовкам, мы понимаем его интонационную направленность: «Парижане возмущены…»1; «Нотр-Дам: восставший из пепла»2; «Хрупкий баланс»3. В таких информационно-новостных сообщениях, претендующих, казалось бы, на беспристрастность, обнаруживается эмотивный код. В аналитических жанрах наблюдается подобный эффект: авторы публикаций, претендующие на экспертный формат, используют выразительные средства, характерные для авторского эссе: «сделать собору лифтинг…»4,
«свято место пусто»5, «дамокловым мечом висел над стройкой»6. Рациональный дискурс смещается в сторону субъективной интерпретации, и жанр перестает выполнять функцию нейтрального ориентира или шаблона, становясь инструментом формирования восприятия.
Жанр как угол зрения восприятия. Перцептивная функция жанра – это его способность «задавать» угол зрения, через который интерпретируется событие. Она соотносится с классическими теориями фрейминга (Goffman, 1974; Entman, 1993). У И. Гофмана (Гофман, 2003) восприятие структурируется через когнитивные схемы, в медиатексте аналогичную роль играет фрейм – рамка, через которую медиа отбирают и интерпретируют факты. Жанр же придает ей устойчивую форму – композиционные и стилистические правила, а также методы
поиска и подачи информации. Иными словами, жанр можно рассматривать как медиатор фрейма, задающий форму его воплощения в медиадискурсе. В этом проявляется перцептивная функция жанра, который в этом случае работает как многоступенчатый механизм, постепенно превращающий «сырые» факты в интерпретируемый образ. То есть в то, как его запоминает и переживает аудитория (см. табл. 2).
Таблица 2. Тематические фреймы медиадискурса о реставрации собора
|
Фрейм |
Кол-во материалов |
Доля, % |
Примеры* |
|
Конфликт и политика |
16 |
40 |
«Нотр-Дам превратят в “Диснейленд”?»; «Парижане возмущены…»; «Масоны, Каббала и Макрон». |
|
Технологии и процесс |
11 |
27,5 |
«Нидерландские дизайнеры предлагают напечатать крышу»; «Главные работы по восстановлению Нотр-Дама»; «Чистка витражей, установка основания шпиля…» |
|
Возрождение и символ |
8 |
20 |
«Французский ренессанс…»; «Нотр-Дам снова открыт…»; «Нотр-Дам: восставший из пепла» |
|
Культура и история |
5 |
12,5 |
«Хрупкий баланс»; «Границы видимого» |
* Отражают характерные формулировки каждого фрейма, выделенные на основе контент-анализа; репрезентативны для иллюстрации смысловых акцентов.
Источник: составлено автором.
Существенное доминирование конфликтного фрейма (40%) показывает: для аудитории реставрация собора осталась в первую очередь символом трагедии и скандала, в то время как ее культурный контекст оказался на периферии внимания. На примере публикаций о замене витражей XIX в. видно, как разные жанры задают определенные направления интерпретации. Новостные тексты акцентируют внимание на конфликтных деталях: «Некоторые из них <…> хотел заменить Эмманюэль Макрон. Зачем? Чтобы внести в собор элементы “в современном стиле”»7 – событие подается как повод для общественного возмущения. Аналитические публикации, напротив, пытаются вернуть комментарии в рациональное русло, рассуждая о методах реставрации и допустимых пределах вмешательства: «Отметим, что установка в древних церквях современных витражей сама по себе не нова и не считается кощунственной»8. Художественно-документальные форматы, в свою очередь, отходят от общей дискуссии, фокусируясь на атмосфере и визуальной составляющей, используя в рассказе о витражах метафору: «Нотр-Дам был знаменит своими круговыми витражами-розами, сквозь которые проникал дневной свет, создавая эффект присутствия трансцендентного»9.
Содержательно-стилистические различия отражают интенциональную структуру медиатекста: новостям свойственна интенция драматизации, аналитике – рационализации, художественно-документальным форматам – символизации (Силантьев, 2010). При этом финальная огранка медиатекстов, усиливающая жанровое воздействие, связана с эмоциональным кодированием – тем, как медиа «настраивают» аудиторию посредством выразительных средств. В цифровой среде эта функция усиливается за счет мультимедийности: броские заголовки, визуальные ряды, а также гипертекстовые связи становятся неотъемлемой частью жанрового репертуара (Желтухина, 2010; Колесниченко, 2019). Они выполняют роль эмоционального триггера и задают нужную тональность восприятия текста.
Проведенный жанровый и контент-анализ русскоязычного медиадискурса о реставрации Нотр-Дам-де-Пари показывает, что его жанровая структура не только определяет способ подачи информации, но и формирует угол зрения восприятия медиатекста. Доминирование информационно-новостных жанров и использование мультимедийных и гипертекстовых структур смещают фокус восприятия события: процесс реставрации интерпретируется преимущественно через призму эмоций и конфликтов. Это позволяет говорить не столько об искажении реальности в прямом смысле, сколько о ее медийной репрезентации, в которой технические и культурные аспекты уступают эффектам сенсации. Таким образом, жанровый выбор становится значимым фактором формирования в медиа коллективного представления о культурных событиях и их ключевых моментах. Понимание этих закономерностей открывает перспективу для дальнейших исследований, направленных на выявление стратегий жанрового выбора, позволяющих обеспечивать баланс между информированием о значимых событиях и сохранением культурной памяти.
1 Измайлова А. Парижане возмущены: в соборе Нотр-Дам витражи XIX века хотят заменить современными / Archi.ru. 2023. Дек., 28. Режим доступа: https://archi.ru/news/99394/parizhane-vozmuscheny-v-sobore-notr-dam-vitrazhnye-okna-xix-veka-khotyat-zamenit-sovremennymi (дата обращения: 01.03.2025).
2 Бернинг Сава Д. Нотр-Дам: восставший из пепла // The Art Newspaper Russia. 2024. Дек., 05. Режим доступа: https://www.theartnewspaper.ru/posts/20241204-bcdb/ (дата обращения: 23.05.2025).
3 Хрупкий баланс / Телеграм-канал «Шпилька архитекторки». 2023. Окт., 21. Режим доступа: https://t.me/archispilka/1645 (дата обращения: 13.03.2025).
4 Котов В. Каменный ГОСТ / The Blueprint. 2024. Дек., 06. Режим доступа: https://theblueprint.ru/lifestyle/architecture/notre-dame-de-paris (дата обращения: 23.05. 2025).
5 Сидельникова М. Как выглядит отреставрированный Нотр-Дам и какие споры полыхают вокруг него // Коммерсантъ. 2024. Дек., 06. Режим доступа: https://www.kommersant.ru/doc/7360971 (дата обращения: 01.02.2025).
6 Там же.
7 Прокофьев В. Как выглядит после реставрации Собор Парижской Богоматери // Российская газета. 2024. Дек., 07. Режим доступа: https://rg.ru/2024/12/07/notr-dam-stal-gorazdo-svetlee-blagodaria-otrestavrirovannym-vitrazham.html (дата обращения: 23.05. 2025).
8 Измайлова А. Парижане возмущены: в соборе Нотр-Дам витражи XIX века хотят заменить современными.
9 Масоны, Каббала и Макрон. Во что превратили Нотр-Дам / Яндекс.Дзен. 2025. Янв., 3. Режим доступа: https://dzen.ru/a/Z3frq4TS8G3huYF6 (дата обращения: 01.03.2025).
Гофман И. Анализ фреймов: эссе об организации повседневного опыта / пер. с англ. М.: Ин-т социологии РАН, 2003.
Дмитровский А.Л. Жанры журналистики // Ученые записки Орлов. гос. ун-та. Сер.: Гуманит. и социальные науки. 2014. № 4 (60). С. 149–158.
Желтухина М.Р. Медиадискурс: структурная специфика // Медиатекст: стратегии – функции – стиль / под ред. Л.И. Гришаевой, А.Г. Постухова, Т.В. Чернышовой. Орел: Орлов. гос. ин-т искусств и культуры, 2010. С. 19–31.
Как новые медиа изменили журналистику. 2012–2016 / под ред. С.В. Балмаевой, М.М. Лукиной. Екатеринбург: Гуманит. ун-т, 2016.
Клушина Н.И. Интенциональная конфигурация медийного пространства // Политическая лингвистика. 2013. № 2. С. 40–45.
Колесниченко А.В. Востребованность жанров журналистских текстов аудиторией онлайновых медиа // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. 2019. № 3. С. 3–22. DOI: 10.30547/vestnik.journ.3.2019.322
Лазутина Г.В., Распопова С.С. Жанры журналистского творчества: учеб. пособие. М.: Аспект Пресс, 2011.
Негрышев А.А. Аспекты речевого воздействия в новостях СМИ: учеб. пособие. Владимир: ВГГУ, 2009.
Силантьев И.В. Дискурс и жанр // Вестн. Новосиб. гос. ун-та. Сер.: История, филология. 2010. Т. 9. № 6. С. 78–83.
Современный медиатекст: учеб. пособие / под ред. А.Н. Кузьминой. Омск: Полиграф, центр «Татьяна», 2011.
Тертычный А.А. Особенности жанрообразования в интернет-СМИ // Вопросы журналистики, педагогики, языкознания. 2013. № 6 (149). C. 172–179.
Шмелева Т.В. Жанр в современной медиасфере // Жанры речи. 2012. № 8. С. 26–37.
Шмелева Т.В. «Уплотнение жанров» как тенденция медиасферы // Жанры речи. 2018. № 4 (20). С. 270–276. DOI: 10.18500/2311-0740-2018-4-20-270-276
Entman R.M. (1993) Framing: Toward Clarification of a Fractured Paradigm. Journal of Communication 43 (4): 51–58. DOI: 10.1111/j.1460-2466.1993.tb01304.x
Goffman E. (1974) Frame Analysis: An Essay on the Organization of Experience. Cambridge: Harvard Univ. Press.
Дата поступления в редакцию: 12.09.2025
Дата публикации: 20.10.2025
